京剧的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪几种，京剧的(de)角色可分为(wèi)哪几(jǐ)种角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为(wèi)哪几种，京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色可分(fēn)为哪(nǎ)几(jǐ)种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主要(yào)类型之一，除净、丑以(yǐ)外(wài)的男性(xìng)角色(sè)称为生行。

　　按其扮演的人物的(de)年龄、身份、性格特(tè)征和表演(yǎn)特点，大致(zhì)分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生几类。

　　生除了(le)红生某些(xiē)勾脸的武(wǔ)生之外,其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的(de)“俊扮(bàn)”。

　　2、旦

　　京剧旦角是京剧中(zhōng)扮演各种不同(tóng)年龄、性格、身份(fèn)的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花(huā)旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画彩图的花脸角色，看来并不干(gàn)净(jìng)，故反其意为净。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花(huā)脸与黑头(tóu)花脸；

　　以工架(jià)为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸(liǎn)等。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武(wǔ)工花脸名武(wǔ)净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风(fēng)格(gé)上均有不同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有(yǒu)很(hěn)大区(qū)别。

　　根据动(dòng)物属(shǔ)相，丑属(shǔ)牛(niú)，牛(niú)性(xìng)笨，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武技的角(jiǎo)色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为老(lǎo)生(shēng)、末、老外。

　　在北杂剧中，末(mò)称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指末本正角，与宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而(ér)与“末(mò)”的(de)涵(hán)义不同。

　　宋元(yuán)南戏所(suǒ)称(chēng)之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏(xì)中扮演社会地位低下的(de)次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度发展而来，按照南昆的路子(zi)，包括(kuò)老(lǎo)生、副末(mò)、老外三个家门，约在清代中叶初步定(dìng)型。

京剧(jù)的角色都有哪(nǎ)几(jǐ)种?

　　京剧行(xíng)当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(shēng)”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧(jù)中的(de)重要行当之一。

　　 须生(老生):即中年以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴胡子(zi)(髯口(kǒu))，因性格与身(shēn)份(fèn)的不同(tóng)，可分为安工老(lǎo)生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老(lǎo)生(如扮(bàn)演武(wǔ)将(jiāng))，衰派(pài)老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾(gōu)红(hóng)脸的(de)须生(shēng)，如扮演关羽、赵匡胤等。

　　 小生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(带雉翎(líng)的大将，王(wáng)侯等)，纱帽生(官生(shēng))、扇子生(书生)、穷(qióng)生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为(wèi)戏(xì)中的武打(dǎ)角色(sè)，穿厚底靴的叫长(zhǎng)靠(墩子(zi))武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分(fēn)青衣、花旦、武(wǔ)旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮(bàn)演贤妻(qī)良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装(zhuāng)花艳为特色，以演皇后(hòu)、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武(wǔ)功做(zuò)枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些:用(yòng)本噪子演唱，多为(wèi)中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的(de)花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称(chēng)正净，架子花(huā)脸叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二(èr)花脸言(yán)红净，在表演(yǎn)风格上(shàng)均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当多为中年以上的男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而(ér)勾画“三花(huā)脸(liǎn)”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别。

　　 丑行(xíng)又(yòu)分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑中又分为方巾丑(chǒu)(文(wén)人，儒生);武丑，专演(yǎn)跌(diē)、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根(gēn)据(jù)动(dòng)物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩(kuò)展资料(liào)：

　　京剧，曾称(chēng)平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置(zhì)注重写意(yì)。

　　被视为中国国粹，中国戏曲三鼎(dǐng)甲“榜首”。

　　徽(huī)剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与来(lái)自湖北(běi)的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时(shí)又接受了(le)昆(kūn)曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲(qū)调和(hé)表演方法，吸收(shōu)了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形成京(jīng)剧。

　　京剧形成(chéng)后在清朝(cháo)宫廷(tíng)内(nèi)开始快(kuài)速发展，直至民国得到空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地(dì)，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘(chén)文化(huà)的重要(yào)媒介。

　　分布(bù)地以北京为中心，遍(biàn)及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被(bèi)列入“人类非物质文化(huà)遗(yí)产代表作名录(lù)”。

　　京剧一般用油彩化(huà)妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变和(hé)发展(zhǎn)，不是某个人凭空臆造的产物(wù)，而是戏曲艺(yì)术家(jiā)们在长(zhǎng)期艺术实(shí)践中，对生(shēng)活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析、判断(duàn)，作(zuò)出评价，才(cái)逐步形成了一整套(tào)完整的艺术手法。

　　据史料(liào)记载，脸谱系由唐朝乐舞大面（传统戏曲角色行当之一，是京剧和某些地方戏中(zhōng)净的别称(chēng)）所戴面具和参军戏副净的(de)涂面(miàn)逐渐演(yǎn)变而来。

　　中国戏曲理论家翁偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中国戏曲脸谱，胚(pēi)胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩(nuó)祭，孽乳为汉(hàn)、唐的代面，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形成为(wèi)明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏(cáng)戏’，无论生旦净丑，都戴面(miàn)具，每剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一(yī)般均戴(dài)面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京(jīng)剧是(shì)具有全国性的大剧种，大(dà)量(liàng)发(fā)展脸谱，可是加官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍(réng)戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱(pǔ)谱式(shì)的由简至繁，可(kě)以看(kàn)出中国戏曲累递发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京(jīng)剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和(hé)演员一(yī)起(qǐ)出现(xiàn)在舞(wǔ)台(tái)上(shàng)的活(huó)的艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲史上，虽只有二百余年的历(lì)史，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受(shòu)人(rén)民(mín)群(qún)众(zhòng)的(de)喜爱(ài)，有广泛的群(qún)众(zhòng)基础(chǔ)。

　　四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些因(yīn)此，京剧脸(liǎn)谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)是(shì)一(yī)种(zhǒng)写意和夸张的艺(yì)术，常(cháng)以(yǐ)蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图(tú)案勾眉(méi)眼面(miàn)颊，结(jié)合夸(kuā)张的鼻窝、嘴窝(wō)来刻画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾(lì)的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时(shí)以“鱼尾纹”的(de)高低(dī)曲(qū)直来(lái)反映年龄，用“法令(lìng)纹(wén)”的(de)上(shàng)下开合(hé)来表(biǎo)现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案象征人物性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是(shì)具有民(mín)族(zú)特(tè)色(sè)的一(yī)种特殊(shū)的化妆(zhuāng)方法。

　　由于(yú)每个历(lì)史人(rén)物或某(mǒu)一(yī)种类型的人物都有一种(zhǒng)大概(gài)的(de)谱式，就像唱歌、奏乐(lè)都要按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自假面具。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某种特殊类(lèi)型的人物为采(cǎi)用某(mǒu)些色彩(cǎi)的。

　　红(hóng)色的脸谱表示忠(zhōng)勇义烈，如关(guān)羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸(liǎn)谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚(shèn)至(zhì)鲁莽(mǎng)，如(rú)包拯、张飞、李逵等(děng)；黄色的脸(liǎn)谱(pǔ)表示凶狠残(cán)暴，如(rú)宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸(liǎn)谱表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦(dūn)、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表(biǎo)示(shì)奸臣、坏人，如曹(cáo)操、赵(zhào)高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的(de)色画方(fāng)法(fǎ)，基本上分为三类：揉脸、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是(shì)夸(kuā)大剧(jù)中(zhōng)角色的(de)五官部位和面部的纹理，用(yòng)夸张的(de)手法表现剧中人的性格(gé)、心(xīn)理(lǐ)和生理上的特征，以此来(lái)为整个戏剧(j四字拟声词有哪些ABAB式，abcd四字拟声词有哪些ù)的(de)情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细(xì)、由表及里(lǐ)、由浅到深，本身(shēn)就逐渐成(chéng)为一种具有(yǒu)民族特(tè)色的、以人(rén)的面部为(wèi)表现手段的图(tú)案艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧

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